随着疫情的结束，弗雷德·吉布森（Fred Gibson）的“现实生活”（Actual Life）三部曲以惊人的速度相继发布，彼时他已是一位成功的流行歌曲创作者。在短短18个月内，这些专辑如同一本活生生的音乐日记，充满了复杂的舞蹈/house/电子音乐的元素，同时也展现出一种罕见的情感深度和歌曲技巧，这在通常以制作为主的类型中并不常见。弗雷德的音乐风格、柔和的节奏和忧郁的创作——他曾与艾德·希兰、丽塔·奥拉等人合作创作热门歌曲，并受到童年邻居布莱恩·伊诺的影响——围绕着自己和朋友的声音笔记、网络帖子以及其他艺术家的作品，使得许多这些数字化的歌曲如同任何创作型歌手的作品一样生动。
随着这些专辑的发布，吉布森的知名度迅速上升，他开始了一场合作的狂欢，在麦迪逊广场花园和科切拉与Skrillex和Four Tet共同演出，合作整张专辑，并与来自XX的Eno和Romy合作，似乎每个月都有新的曲目、混音或特辑发布。尽管这些作品充满力量和情感，但看起来弗雷德的表现显得过于快乐——公平地说，当你需要带动一群想要跳舞的人时，确实很难表现得亲密和脆弱。
流行于综艺
好吧，振作起来，伤心的弗雷德粉丝们，因为尽管《十天》并不是正式的《实际生活》系列的一部分，但根据弗雷德在这张专辑发行后的早晨上传的一篇长长的Instagram帖子，它在风格上与前作有着紧密的联系——这要归功于（或感谢）分手。在这些专辑中，这首歌有时会显得重复，但在其他曲目中，他将这一多面模板提炼成令人着迷的新形态，并与一组意想不到的新合作伙伴合作（几乎每首歌都有至少一位特邀艺术家）。
最令人惊讶的是乡村传奇人物艾米卢·哈里斯（Emmylou Harris），尽管她在《Where Will I Be》中的声音几乎无法辨认；听起来她要么是用比平时低得多的音域演唱，要么是弗雷德放慢了她声音的录制速度。
即使是这里最有活力的曲目——充满脉动的“Places to Be”，这是安德森·帕克（Anderson . paak）充满活力的人声，快速渗透的摇滚乐——也有忧郁的和弦结构和混浊的合成器纹理。最精彩的是片尾曲《后座》（Backseat），这是与日本House（英国歌手安布尔·贝恩）合作的曲目，配乐是已故美国DJ斯科特·哈德基斯（Scott Hardkiss）的狂野咆哮，其中至少有一些似乎是倒着播放的。除此之外，《I Saw You》是他发行过的最感人的民谣之一。
虽然这里的大部分音乐对歌迷来说听起来很熟悉，但吉布森在整张专辑中都将其转化为新的形式——他在“Just Stand There”和“Glow”（后者是与Skrillex和/或Four Tet合作的，他们都为专辑中的几首歌曲做出了贡献）中融入了几乎菲利普·格拉斯（Phillip Glass）的纹理。
虽然《十天》和他自上一部《现实生活》以来发布的多部作品一样充满了合作和其他声音，但它确实让人感觉回归了他最强大的创作力量。
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评论列表（4条）
我是美橙号的签约作者“一条小泽铭”！
希望本篇文章《弗雷德再度呈现辉煌的悲伤乐队与《十天》：专辑评析》能对你有所帮助！
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